彩铅教程

本节要画的是这样一张

画笔参考：辉柏嘉48色水溶彩铅

荷包牡丹线稿分析

荷包牡丹的形态

在绘制荷包牡丹的过程中如果能够清晰地了解荷包牡丹的体积结构形态，可以为形体刻画以及后面的细节刻画提供便利。下面我们就一起来分析一下花朵局部的体积结构形态吧！

a

a 图中所示的部分属于荷包牡丹正中心的部位，它的体积形态可概括为一个圆柱体与一个半球体相结合的形状，可用两条U形线表现。

b

b 接下来分析花朵底下的囊状结构。如图所示，可以将其分为三层关系，也就是三个体积形状的组合，分别是圆柱体、椭圆球体以及圆锥体。

c

c 最后来分析一下花瓣的体积关系。如图所示，花瓣的形体结构呈半弧状，半弧里面包裹的就是花心。

水珠绘制细节分析

水珠的形态

静止状态的水珠一般就是洒落在物体上面的水珠，这种水珠通常四周受力均匀。所以一般静止状态下的水珠呈圆球形，如图a所示。

接下来分析受力状态下的水珠的形状。当水珠向下落时除了受重力之外还会受到空气的阻力，在这两种力的作用下，水珠的形状会发生变化，底部被拉宽，头部拉尖，整个长度变长，如图b所示。

荷包牡丹绘制步骤

荷包牡丹的花形奇特，色泽艳丽，花瓣膨大，花尖部分像两个小触角。在绘制时，注意区分明暗关系。荷包牡丹上的露珠，受花瓣形态的影响微微下垂。露珠的反光位置大胆留白，能更好地表现露珠的通透感。

1

先用419画出露珠的形状，根据光源留出高光的位置，注意高光的形状和大小。用425浅浅地画出露珠和高光的边缘，注意不要破坏露珠的形状，再用429浅浅地刻画。

2

用427和429画出露珠折射出的花瓣纹理，用425和419收高光和露珠的边，注意保持边线的圆滑流畅，把笔削尖来画。露珠亮部的地方用419浅浅地铺一层底色，用橡皮提亮，以表现露珠的通透饱满。

3

继续深入刻画露珠，高光周围用点偏暖的426，露珠的投影透光的地方用419浅浅地铺一层，深的地方用427来画。露珠刻画完成后按照荷包牡丹的纹理用419浅浅地描绘出花瓣的底色。

4

用492、476和487画出花柄的颜色，注意体积感的表现。与花瓣相邻的地方可以用435压一下，形成前后关系。花瓣继续用419和425描画。

5

用419、425和426深入描画出花瓣的纹理，转折的地方用425描画，注意花瓣纹理的走势变化，不要把纹理扣死，多用块面来表现。接着描画第二颗露珠，第二颗露珠的形状比较圆润，留出高光和反光区域，用425和426画出投影。

Tips

如何表现花瓣上露珠的高光？

首先画出露珠的形状轮廓，并画出高光的形状。绘制时注意用笔力道要轻

接下来画露珠的颜色，绘制过程中注意颜色的轻重变化，并将高光部分留白，如图所示

最后强化高光周围的重色，越是最亮处，旁边的地方越是会有一个最深的颜色。如图所示，露珠上的高光就表现出来了。

接下来所用颜色

6

用429画出小露珠折射出的花纹，注意留出露珠的厚度以及虚实关系表现。用427、429和419深入描画花纹，花瓣边缘用425压进来。花瓣铺上颜色后可以用棉签揉一揉，再做肌理效果。花瓣左下方的转折面要注意虚实关系表现。

7

用429给花的小耳朵铺上颜色，亮部用419过渡， 花朵的暗部用427过渡，一层层铺上颜色，按照花瓣的纹理上色。花瓣与小耳朵的过渡用429根据体积变化轻轻绘制。

8

细化露珠和花瓣, 用427加深露珠对花瓣的映射，露珠的反光要留出来。用427搭配429深入刻画花瓣上的小耳朵，注意体积关系。在与花瓣相接的地方，用434和426画出在前面的小耳朵。

9

用419画出中间的花心，注意边线的处理要细致，花心本身的颜色较浅，绘制时浅浅地铺一层颜色。花心下面的吊坠用407、409、445和434铺上颜色，注意虚实关系，且颜色的衔接过渡要柔和一些。

10

用429刻画出另一半花瓣的颜色，用棉签揉一揉形成面，再根据纹理走势用同一种颜色画出纹理，注意中间与花心交接的地方用427过渡一下。

11

继续用419和429深入描绘花瓣的纹理，纹理注意不要抠死，转折的地方轻轻地描绘出块面。

12

用427、429和416画出这边的小耳朵，在转折的地方用416和427稍微过渡一下。用416、492和483画出上面的枝条，亮部用483画，边缘处适当添加435压一压。枝条上面的露珠用425、433和492画，注意高光的形状和边缘。

内容节选自

中青雄狮《你也可以画得很美：让画作极具美感的27个绘画秘技》查看